英格蘭的百合，烏斯河上飄逝的精靈

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弗吉尼婭·伍爾夫（Virginia Woolf，1882—1941），原名弗吉尼亞·斯蒂芬，是英國現(xiàn)代著名的女小說家、評論家和散文作者。
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弗吉尼婭·伍爾夫，英格蘭的百合。美麗的容顏、不凡的才情和氣質(zhì)，布盧姆斯伯里文化圈的“王后”，20世紀(jì)意識(shí)流小說大師，女權(quán)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)……她是上帝的寵兒；早早殘缺的家庭，少女時(shí)代噩夢般的戕害，不時(shí)發(fā)作的歇斯底里的精神病……她又是上帝的棄兒。她是優(yōu)雅的，更是神經(jīng)質(zhì)的；她是感性的，更是深邃的；她是幸福的，更是不幸的。如含羞草般的敏感，又如玻璃般的易碎，優(yōu)美、憂傷……

可以說，弗吉尼亞·伍爾夫奪去了簡·奧斯丁與夏洛蒂·勃朗特的一些光輝，她以《一間自己的房間》這篇女權(quán)宣言，奠定了女權(quán)領(lǐng)袖的地位；她也掠走了馬賽爾·普魯斯特與詹姆斯·喬伊斯的一些風(fēng)采，因?yàn)樗浴冬F(xiàn)代小說》等理論作品，最早樹起了現(xiàn)代小說理論的大旗。

然而，上帝也給予了這位博學(xué)且具有夢想家氣質(zhì)的女人以一生的不幸，人世間最痛的病癥——瘋闐，讓她一生飽受折磨。終于，在1941年3月28日上午，她把手杖留在了河堤上，把一塊大石頭硬塞進(jìn)了外套的口袋，將自己交付給了烏斯河（River Ouse），與瘋癲一同毀滅。

家境的富裕、父親的博學(xué)、家藏書籍的豐富以及學(xué)者名流的影響熏陶，使她自幼便具有豐富的精神世界和細(xì)膩敏感的性格。然而，兩位同母異父哥哥的暴力嚴(yán)重地毀損著她的身心，直接導(dǎo)致了她婚姻生活無法彌補(bǔ)的缺陷。

1904年父親去世后，她遷居倫敦文化區(qū)布盧姆斯伯里，后來她的家就成了“布盧姆斯伯里團(tuán)體”的活動(dòng)場所。這個(gè)文學(xué)團(tuán)體不僅對她本人后來的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作技巧有影響，而且對兩次大戰(zhàn)之間的英國文化生活和思想生活都產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。

1912年，弗吉尼亞與倫納德結(jié)婚。夫婦倆創(chuàng)立了“霍格斯出版社”，出版了一些十分重要的作品，包括伍爾夫自己的一些作品、T.S.艾略特的一些早期詩集和凱瑟琳·曼斯菲爾德的一些短篇小說。

進(jìn)入30年代之后，伍爾夫病情日益惡化，她每寫成一部作品總是感到不滿意。1941年3月，伍爾夫確信自己的精神分裂癥即將復(fù)發(fā)，便留下一紙絕命書，感謝丈夫多年對她的關(guān)懷和照顧，隨后投河自盡。

伍爾夫強(qiáng)調(diào)“內(nèi)心真實(shí)”。她認(rèn)為“生活是一圈光暈，一個(gè)始終包圍著我們意識(shí)的半透明層”，在一個(gè)普通的日子里，一個(gè)普通人的“頭腦接受著千千萬萬個(gè)印象——細(xì)小的、奇異的、倏忽即逝的，或者用鋒利的鋼刀刻下來的。這些印象來自四面八方，宛如一陣陣不斷墜落的無數(shù)微塵”，這就是真實(shí)的生活。她呼吁：“讓我們在那萬千微塵紛墜心田的時(shí)候，按照落下的順序把它們記錄下來，讓我們描出每一事每一景給意識(shí)印上的(不管表面看來多么互無關(guān)系、全不連貫)的痕跡吧?！边@些觀點(diǎn)，成為意識(shí)流小說的宣言。

作為世界三大意識(shí)流作家之一，伍爾夫的小說，除了意識(shí)流小說的一般特點(diǎn)外，還有以下主要特征：

一、小說的人物不多，主要角色一般為女性，且常常是母親。反映的是中上層社會(huì)在兩次世界大戰(zhàn)之間這段動(dòng)蕩時(shí)期里的精神世界。

二、善于運(yùn)用象征暗示等手法去反映人物心靈世界的微妙變化，表現(xiàn)生活的意義，人生的價(jià)值?！逗＠恕芬砸惶斓臅r(shí)間變化表現(xiàn)人物的意識(shí)流動(dòng)，象征人生的各個(gè)階段；《到燈塔去》以物質(zhì)世界的“窗”象征觀察生活的窗口，以“燈塔”來象征“明暗交替”的生活，以及人物的性格。

三、描寫富有詩意，文筆流暢委婉。《到燈塔去》的第二部，猶如一首散文長詩，讀來清新。

四、人物意識(shí)的流轉(zhuǎn)方式多姿多彩。有限定于同一個(gè)人物的“單獨(dú)型”(《墻上的斑點(diǎn)》《雅各布的房間》)，有多種意識(shí)流混雜的“交叉型”(《達(dá)洛衛(wèi)夫人》)，有以一種意識(shí)流為紐帶的“放射型”(《到燈塔去》)，也有多股意識(shí)保持分流的“平行型”(《海浪》)。

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作者：輔仁新語

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