香港電影黃金年代：愛(ài)情篇（上）

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作者：盧克文



時(shí)至公元2018年，香港電影的衰落已成定局，這種衰落不僅是一年僅50-60部良莠不齊的作品，不及巔峰時(shí)期15%的產(chǎn)量，香港電影更大的危機(jī)在于人才斷裂，資金匱乏，當(dāng)紅影人的作品不接地氣靈感衰滅而決定的。

至2018年，活躍在電影圈的香港人才，還是周星馳，成龍，徐克，王晶，劉偉強(qiáng)等一干老面孔，如果你把時(shí)間回?fù)?0-30年，你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影圈一線人才這么多年，除了周潤(rùn)發(fā)李連杰等開(kāi)始半隱退，張國(guó)榮梅艷芳去世，其他人竟沒(méi)有發(fā)生任何變化，幾十年時(shí)間，沒(méi)有一個(gè)優(yōu)秀的中青年面孔沖出老一輩人才的包圍圈，其中周星馳56歲，成龍64歲，徐克68歲，都已年近古稀，一群滿(mǎn)頭白發(fā)的老年人支撐著整個(gè)香港電影。

最近主要活躍的香港電影人已經(jīng)是夕照之年

香港電影人才不是斷層，而是絕輩，等這一批電影人或去世或退休，香港電影將極有可能被歷史抹除，每年估計(jì)只有15-25部中小成本的港片上市，頂天了再出一個(gè)彭浩翔這種級(jí)別的人才，一般人才的天花板也就是黃真真，余文樂(lè)這個(gè)檔次了，再難看到璀燦如煙云的大明星，大導(dǎo)演，大制作。

哪怕是現(xiàn)在這一批鎮(zhèn)宅子的電影人，自己本身也開(kāi)始出現(xiàn)了大問(wèn)題，這些又老又富的電影人，不再是幾十年前為了生活努力奮斗的窮小子，他們遠(yuǎn)離了平民生活，拍不出平民的喜怒哀樂(lè)，藝術(shù)全部來(lái)源于生活，沒(méi)有生活持續(xù)提供營(yíng)養(yǎng)，藝術(shù)作品就缺少靈魂。比如大陸作家余華，天縱奇才，三十歲前寫(xiě)出來(lái)的作品有血有肉，成名后作品質(zhì)量便斷懸式下降，他對(duì)平民生活的熟悉停留在自己以平民的身份經(jīng)歷過(guò)的1990年代以前的生活，超過(guò)1990年的生活，他的作品便干癟而毫無(wú)生命力，香港電影人同樣如此，周星馳從《功夫》后，徐克從2000年后，作品均是技術(shù)大于內(nèi)容，由于電影市場(chǎng)逐漸北上，中國(guó)大陸成為世界第二大并極可能成長(zhǎng)為世界第一大市場(chǎng)，電影需要跟大陸的普通民眾產(chǎn)生靈魂共鳴，而無(wú)法從大陸平民生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，無(wú)法體驗(yàn)大陸平民的物質(zhì)困境與精神世界，這輩香港電影人疲態(tài)盡顯，在票房上開(kāi)始被大陸新生代里的徐錚，黃渤開(kāi)始超越，像《我不是藥神》這一類(lèi)講述大陸人醫(yī)療問(wèn)題的電影，香港電影人是永遠(yuǎn)不可能拍得出來(lái)的。

為了回避缺乏大陸生活素材這一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)造來(lái)源，香港電影人現(xiàn)在集中的創(chuàng)作領(lǐng)域，都在神話，古裝，武俠，奇幻這些回避現(xiàn)實(shí)世界的題材里，靠視覺(jué)效果和日漸枯萎的創(chuàng)作靈感維系，愛(ài)情，黑幫，職場(chǎng)，生活喜劇，青春劇等港人曾經(jīng)擅長(zhǎng)的領(lǐng)域幾乎斷絕，創(chuàng)作空間日漸狹窄。

在資本逐漸離開(kāi)香港電影圈，大中華電影圈逐漸成為騰訊，阿里系等大財(cái)團(tuán)的天下，香港電影無(wú)論質(zhì)量，人才，資金，都只有八個(gè)字：

又老又富，窮途末路。

我現(xiàn)在這般如切膚之痛地敲著鍵盤(pán)批判香港電影，卻只是因?yàn)槲疑類(lèi)?ài)著香港電影，香港電影在我們少年時(shí)剛好充滿(mǎn)著青春與熱血，正好與我們成長(zhǎng)的時(shí)間線相吻合，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，是天不怕地不怕的不可磨滅的精神印記，眼看著一段傳奇即將衰落，大陸電影取代香港電影成為華語(yǔ)電影中堅(jiān)已成為不可逆轉(zhuǎn)的歷史趨勢(shì)，遂整理了香港電影黃金時(shí)期的作品，分為愛(ài)情，武俠，黑幫，恐怖，喜劇，影人幾大系列，不定期更新，逐一回顧分解上世紀(jì)80-90年代為主香港電影的輝煌歲月。

愛(ài)情篇

本人天生與爛片有不共戴天之仇，為了節(jié)省大家從無(wú)數(shù)電影挑選佳片的時(shí)間，我按電影質(zhì)量將香港80年代后優(yōu)秀愛(ài)情電影進(jìn)行了一個(gè)整理分類(lèi)，一共18部電影分為四檔，逐一點(diǎn)評(píng)，以下評(píng)論全是我個(gè)人主觀意見(jiàn)，十分不客觀，特別不公正。

第四檔

《明月照尖東》，《分手說(shuō)愛(ài)你》，《滾滾紅塵》，《呆佬拜壽》，《旺角卡門(mén)》，《天若有情》

1992年的《明月照尖東》非常勉強(qiáng)擠進(jìn)這個(gè)榜單，應(yīng)該算是整個(gè)榜單質(zhì)量倒數(shù)第一，看起來(lái)無(wú)比火爆的場(chǎng)面以現(xiàn)在的審美來(lái)看其實(shí)十分幼稚，劉德華早年也有很多這種劇情與表演浮夸的愛(ài)情作品，以熱血簡(jiǎn)單見(jiàn)長(zhǎng)，只是僅一兩部佳作，比較對(duì)十五六歲青少年的胃口，這部電影能擠進(jìn)來(lái)全靠張學(xué)友大反派張狂放蕩的演技，張學(xué)友是一位被唱歌耽誤的好演員，有著非常好的表演水準(zhǔn)，全片他出場(chǎng)時(shí)間不多，個(gè)人表現(xiàn)卻將黎明，關(guān)之琳，吳孟達(dá)等人的表演全面壓制，駕車(chē)自殺前的眼神更是全片情緒的高潮。

黎明在這部電影里顯得演技十分稚嫩，身為男主角缺少存在感，但黎明是一個(gè)非常奇怪的人，我挑出來(lái)的這18部作品里，黎明一個(gè)人主演了5部，他演技弱幾乎是業(yè)內(nèi)公認(rèn)，而他卻非常非常適合愛(ài)情電影，只要他穿著一件白襯衣，什么話都不用說(shuō)，迎風(fēng)對(duì)著你微微一笑，好了，這就是中國(guó)愛(ài)情電影里最佳男主角該有的樣子，用黎明做主演，側(cè)重點(diǎn)應(yīng)該是用好他的顏值就行，不要強(qiáng)迫他進(jìn)行大量復(fù)雜高超的表演，表演越簡(jiǎn)單越好，黎明天生就是女生最?lèi)?ài)的純凈水一樣的款式。

《明月照尖東》是一部香港當(dāng)年常見(jiàn)的那種用力過(guò)猛的電影，不值得說(shuō)太多。

1990年的《滾滾紅塵》由林青霞，張曼玉，秦漢當(dāng)綱，三毛主筆講述了張愛(ài)玲和胡蘭成的故事，林青霞在電影中的短發(fā)扮相并不好看，略顯蒼老，片子在敘事上有很大問(wèn)題，電影無(wú)非兩件事：講故事和立人物，《滾滾紅塵》更多的時(shí)間都在立人物，開(kāi)篇就用很大篇幅陳述林青霞的性格（就是張愛(ài)玲的性格），不懂生活又容易投入感情的富家女，通過(guò)一些夸張的行為，這個(gè)人物還算是立住了，但是在立秦漢時(shí)，人物崩塌了，這個(gè)英俊漢奸無(wú)論動(dòng)機(jī)還是表現(xiàn)都沒(méi)有邏輯，寡淡無(wú)味，使兩者互動(dòng)時(shí)無(wú)法產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，張曼玉的表演比林青霞更顯生動(dòng)伶俐，她天生是演戲的好料子，天賦明顯比林青霞要高一些。

然后是不太成功的敘事，故事一直都很平，本來(lái)是想營(yíng)造動(dòng)亂時(shí)代下奮不顧身的愛(ài)情故事，可惜故事并不動(dòng)人，清湯寡水，除了在結(jié)尾時(shí)半小時(shí)讓人感覺(jué)到了情感能量，其他時(shí)間秦漢這個(gè)人物蒼白而透渣，見(jiàn)不到深情也見(jiàn)不到手段，完全沒(méi)有讓觀眾投入感情的理由---原型胡蘭成追女人是靠著深厚的修養(yǎng)和毅力，個(gè)個(gè)手到擒來(lái)，這點(diǎn)在片中一點(diǎn)本事都看不到，只看著林青霞一個(gè)人在那里愛(ài)得要死要活，一部愛(ài)情片男主角走失了，觀眾蘊(yùn)釀的情感得不到發(fā)泄，電影就走了魂。

普通觀眾很容易被三毛，張愛(ài)玲，精致的服裝，羅大佑讓人柔腸寸斷的主題曲這些元素所欺騙，但扒去這些元素，電影就塌了，只有快結(jié)尾時(shí)的半小時(shí)救了全片的命，開(kāi)始有一些愛(ài)情史詩(shī)氣質(zhì)，就是來(lái)得太晚了。

同樣講述民國(guó)愛(ài)情故事，《半生緣》就要比《滾滾紅塵》優(yōu)秀很多了。

2010年的《分手說(shuō)愛(ài)你》和2012年的《志明與春嬌》是榜單里難得的講述當(dāng)代港男港女愛(ài)情的電影，這種電影是只有香港人才拍得出來(lái)的，獨(dú)一無(wú)二的類(lèi)型片，這樣的電影完全脫離不了香港人的生活環(huán)境，一旦脫離，把故事搬到北京上海，或者就只是有幾段是在北京上海發(fā)生的，那種港味就會(huì)像空氣一樣消失掉。

《分手說(shuō)愛(ài)你》采用了偽紀(jì)錄片模式，講述了非常普通的一對(duì)香港年輕人的愛(ài)情故事，前半段看起來(lái)非常無(wú)聊，簡(jiǎn)直是在謀殺觀眾的時(shí)間，而且晃來(lái)晃去的鏡頭讓人頭暈?zāi)垦＃瑺€片感十足，后半段情感突然被點(diǎn)燃，房祖名將那種香港底層年輕男性，沉迷于瑣事胸?zé)o大志，爛泥扶不上墻的頹廢感演得活靈活現(xiàn)，兩位年輕主角不需要太多演技上的壓力，他們演好普通香港年輕人的日常生活就可以。

大家看這部電影時(shí)需要一點(diǎn)耐心，不要因?yàn)榍鞍攵螛O瑣碎的生活故事就急著關(guān)掉，這種講述當(dāng)代90后年輕人愛(ài)情故事的電影十分稀有，出來(lái)一部好片要珍惜。

不知道為什么，我在第一次看這部電影時(shí)，就有一種強(qiáng)烈的感覺(jué)：1.這可能是導(dǎo)演黃真真生平最好的一部電影。2.黃真真離開(kāi)香港生活就拍不出好電影。3.黃真真的最高水平就在這里，她平時(shí)一定拍不出這么高的水準(zhǔn)。

電影里流露出來(lái)的一些神來(lái)之筆讓人感覺(jué)是導(dǎo)演因?yàn)閷?duì)香港生活的熟悉而突然臨時(shí)激發(fā)出來(lái)的一樣，并非因?yàn)椴湃A橫溢噴涌而出，總有一些片段讓你感覺(jué)親切熟悉，又知道背后是有一些小聰明在推動(dòng)。

果然，從這部電影以后，我就再也沒(méi)有見(jiàn)到黃真真拍過(guò)一部能達(dá)到這種水平的作品了。

1995年的《呆佬拜壽》，是一部十分熱鬧的喜劇愛(ài)情，全片在編排上讓人感覺(jué)匠氣十足，一看就不是一流作品，但是又覺(jué)得十分有趣，主要是兩位主角的精彩演出，拔高了電影的檔次。

劉青云的傻子演技向大家展現(xiàn)出一個(gè)好演員的功底，這種扮傻類(lèi)演技，因?yàn)槁詭Э鋸?，向?lái)不是頂級(jí)演員的水平證明，但也是一個(gè)好演員最常見(jiàn)的考核式表演，可惜現(xiàn)在連達(dá)到這種級(jí)別的年輕人都見(jiàn)不到一個(gè)了。

吳倩蓮就更有趣了，她全身自帶清淡雋雅的氣場(chǎng)---《天若有情》里尤甚，走到哪部電影都是這樣，庸脂俗粉怎么演都演不出她這種效果，本質(zhì)上，張衛(wèi)健也有演什么都在演自己這種特質(zhì)，但和吳倩蓮不同的是，吳倩蓮這種揮散不去的清水味道更顯高級(jí)，和張衛(wèi)健永恒不變的自我演技一比，簡(jiǎn)直是世界名牌跟地?cái)傌浀牟罹唷?br>
一個(gè)人突然變傻變聰明的橋段在追求沖突的劇本上已經(jīng)被前人玩濫了，但幸好這部電影有兩個(gè)撐得起品質(zhì)的好演員，以及他們獨(dú)特的氣質(zhì)，才使這部本應(yīng)該不怎么樣的電影，拍得熱鬧中又透著一絲悲哀。

1988年的《旺角卡門(mén)》有青澀極了的王家衛(wèi)，劉德華，張曼玉，張學(xué)友，王家衛(wèi)個(gè)人風(fēng)格還沒(méi)有形成，臺(tái)詞，音樂(lè)，劇情大體上是香港老片熱血江湖的套路，只有玻璃杯暗藏了王家衛(wèi)將來(lái)的風(fēng)格方向，可能很多人都不知道這部電影了，30年后，張學(xué)友在劇中“食屎啦你”的截圖變成表情，活躍在微信QQ的聊天記錄里，這位被唱歌耽誤的好演員，還因?yàn)閷⒆晕腋杏X(jué)良好又無(wú)知無(wú)畏的街頭二逼混混演得太好，獲得了當(dāng)年金像獎(jiǎng)最佳男配。

張學(xué)友在《明月照尖東》和《旺角卡門(mén)》都是男配，出場(chǎng)時(shí)間不多，卻都是演技蓋過(guò)一票主演的神一樣存在。

真是天才。

《旺角卡門(mén)》是王家衛(wèi)的處女作，是墨鏡王在自我摸索中的起點(diǎn)作品，雖然還是在模仿香港其他黑幫愛(ài)情片，也開(kāi)始有了他后期作品里“莫名其妙就愛(ài)上了”的曖昧氛圍，搭配老港片里動(dòng)不動(dòng)就操刀砍人死主角的老套劇情，雖不成型，但充滿(mǎn)年輕人的好奇與沖動(dòng)，也看到王家衛(wèi)與眾不同的審美情趣。

后來(lái)終于成為大師。

1990年的《天若有情》，是香港電影還年輕時(shí)，我們最?？吹降哪欠N熱血愛(ài)情。

這種愛(ài)情純粹奮不顧身，毫無(wú)勢(shì)利可言，無(wú)比粗糙，極其感人。

所以愛(ài)得那么幼稚，又那么慘烈。

電影本身看起來(lái)十分單薄，情感卻無(wú)比濃烈，大概就是我們年輕時(shí)的樣子。

在香港電影的年輕時(shí)代，到處是這種吊絲男配富家女的愛(ài)情組合，當(dāng)時(shí)的社會(huì)是流動(dòng)的，階層還沒(méi)有定型，年輕人看得到社會(huì)階級(jí)上升的希望，再窮也敢愛(ài)敢拼，等社會(huì)階層的流動(dòng)停滯后，這些電影創(chuàng)作人變成了社會(huì)頂層，他們需要保衛(wèi)自己的階層，變成了年輕時(shí)作品中可慎可恨的有錢(qián)人的父母，也就再也見(jiàn)不到這種敢愛(ài)敢恨的電影了。

從1997年后，香港這種愛(ài)得強(qiáng)烈的電影就徹底絕跡了，社會(huì)進(jìn)化到了精致的利己主義，功利主義，大家告別了青春，生活中只談生意，對(duì)于感情，不愿意接受，也不愿意付出。

《天若有情》里華仔騎著摩托帶著穿婚紗的吳倩蓮坐在摩托車(chē)上面的畫(huà)面，成為香港愛(ài)情電影一代經(jīng)典。

被后人，不斷模仿。

第三檔

《金枝玉葉》，《秋天的童話》，《梁?！?，《玻璃之城》，《胭脂扣》，《新不了情》，《心動(dòng)》

1994年的《金枝玉葉》是一部特別美好的電影，不管在哪個(gè)年代，你都很少看到這種有溫暖氣質(zhì)的片子，男男女女都好得有味道，明明是一段三角戀故事，里面沒(méi)有人流露出一絲兇狠，惡毒，殘忍等三角故事里常見(jiàn)的態(tài)度，而是成全與被成全的大方得體。

做為一部愛(ài)情輕喜劇，張國(guó)榮在片子里從片頭的直男到慢慢被劇情掰彎，有時(shí)候仿佛在演他自己的真實(shí)人生，沖著鏡頭說(shuō)出“我是GAY啊”這樣的臺(tái)詞時(shí)，如果在1994年，許多觀眾只會(huì)被精心安排的劇情會(huì)心一笑，回過(guò)頭來(lái)看看，2001年才正式出柜的張國(guó)榮，早在電影里婉約表達(dá)了自己的性取向，因?yàn)樵亙x可愛(ài)而率真的女扮男裝表演，我們信服了張國(guó)榮的自我懷疑，臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)時(shí)一點(diǎn)也不別扭。

影片沒(méi)有太多炫技，只有如電梯停電這種段子有刀斧痕跡，拍得輕松舒愜，沒(méi)有反派的世界，演員也格外放松，看這部電影的心情，好像在冬日溫暖的陽(yáng)光下品下午茶的甜品。

《金枝玉葉》本身是一部愛(ài)情童話，真實(shí)世界不可能有這么多坦誠(chéng)的人物，寬廣的心胸，亦情亦友的伴侶，互道珍重的別離，真實(shí)世界里到處是猜忌，懷疑，閃爍其詞，斤斤計(jì)較，所以《金枝玉葉》難為可貴，過(guò)去沒(méi)有，現(xiàn)在也見(jiàn)不到。

1987年的《秋天的童話》，看起來(lái)已經(jīng)這么遙遠(yuǎn)，那時(shí)候的飛機(jī)，從香港飛到紐約還要20多個(gè)小時(shí)，戲中23歲的鐘楚紅對(duì)33歲清瘦無(wú)比的周潤(rùn)發(fā)說(shuō)“23歲的女生比33歲的男生要老”，剩女焦慮居然那時(shí)候就有了。那是1987年，鐘楚紅的衣著打扮跟今天的時(shí)尚其實(shí)并沒(méi)有太大區(qū)別。

兩人在之前合作過(guò)兩次，看起來(lái)私交甚好，鐘楚紅的整體從業(yè)經(jīng)歷以文藝片為主，大部分作品質(zhì)量都是中上水平，1994年就早早息影，周潤(rùn)發(fā)是他搭檔最多的男演員，因此片中看得出兩人配合默契，張婉婷將故事的節(jié)奏壓得緩慢而清淡，講了一段異國(guó)他鄉(xiāng)的純愛(ài)故事。

《秋天的童話》里男女主角在紐約艱難求生，至始至終都只是互相暗生情愫，連正式表白都沒(méi)有發(fā)生，片子極克制，不煽情，不做作，點(diǎn)到即止，兩個(gè)人來(lái)自完全不同的社會(huì)階級(jí)，周潤(rùn)發(fā)的角色又好勇斗狠，沉迷賭桌，雖然愿為鐘楚紅付出一切，但根本不可能結(jié)合，雙方心里也是極清楚這一點(diǎn)，一直在互相試探互相喜歡，各自又明白結(jié)局的樣子，沒(méi)有前進(jìn)一步。

雖然最后周潤(rùn)發(fā)真的在海邊開(kāi)了一家飯店，兩人在傍晚的海邊偶遇，象征著洗心革面的男主與女主未來(lái)的可能，但在實(shí)現(xiàn)實(shí)生活中，濫賭鬼是不可能勤奮向上的，跟花心但上進(jìn)的前男友在一起，生活有痛苦還可以抹平，嫁給濫賭鬼這樣的男人，一輩子都會(huì)活在災(zāi)難里面。

這片好就好在這種清爽自然的味道，一部連男女主角接吻鏡頭都沒(méi)有的愛(ài)情電影，拍得人黯然神傷，又覺(jué)得意猶味盡，周潤(rùn)發(fā)結(jié)尾時(shí)的追車(chē)戲，還有收到手表悵然若失的神態(tài)，讓人久久難以忘懷。

1994年的《梁?！肥呛茈y拍的。

一是要講一個(gè)人盡皆知的故事，提前被劇透的故事很難打動(dòng)觀眾，觀眾也有一定的情感準(zhǔn)備，不能突然間感動(dòng)觀眾。

二是被演繹得太多的故事，拍不出新意，還容易毀了導(dǎo)演的品牌。

厲害的是，徐克居然拍得很不錯(cuò)。

徐克采用的是現(xiàn)代手法來(lái)講述整個(gè)愛(ài)情故事，前半段本質(zhì)是校園純愛(ài)喜劇故事，交雜著幽默搞笑的片段，提高觀眾情緒，慢慢引觀眾入套，后段突然轉(zhuǎn)入對(duì)抗世俗門(mén)閥階層的悲劇，轉(zhuǎn)折行云流水，聰明得讓人信服，壓低觀眾情緒，經(jīng)過(guò)一起一伏的安排，氣氛由喜入悲，觀眾感情已經(jīng)被導(dǎo)演操控，在一段久別重逢的好戲后，最后雙雙殉情化蝶，殉情那一長(zhǎng)段拍得那么凄涼浪漫，與前段的美好喜劇形成巨大的反差，觀眾的情緒就被當(dāng)場(chǎng)撕裂，踩碎，還扔在地上，反復(fù)摩擦，一時(shí)難以自己。

可能觀眾預(yù)備好了要被感動(dòng)，但沒(méi)想到這么感動(dòng)，那時(shí)的徐克，真是了不起。

（未完待續(xù)）

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