能把農(nóng)村和扶貧拍得這么真實(shí)，這部正午陽(yáng)光的《山海情》值得強(qiáng)推

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從《父母愛情》年代劇時(shí)代到后來(lái)古裝劇《瑯琊榜》再到現(xiàn)代劇《都挺好》，“正午陽(yáng)光出品必屬精品”這句話已經(jīng)被反復(fù)驗(yàn)證。

作為國(guó)內(nèi)最頂級(jí)電視劇制作團(tuán)隊(duì)，正午陽(yáng)光的作品幾乎可以達(dá)到不做宣傳依然能取得高口碑高收視的程度，比如昨天剛剛收官9.1分的《大江大河2》。

送別了宋運(yùn)輝后，正午陽(yáng)光立馬祭出大招，它們推出了由張嘉益、閆妮、黃軒主演的扶貧劇《山海情》（原名《閩寧鎮(zhèn)》）。

扶貧劇能有市場(chǎng)嗎？

原本扶貧劇是不太受到市場(chǎng)歡迎，因?yàn)楝F(xiàn)在的是追劇主力軍集中在30歲以下觀眾，尤其是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上更是以年輕人為主。

恰恰扶貧劇大多講述的是具有年代感的農(nóng)村事，年輕人不喜歡看，所以普通的扶貧劇自然就很難有高熱度和高收視。

在這樣的情況下，如果不是有相對(duì)應(yīng)的任務(wù)，普通導(dǎo)演都會(huì)選擇投入更低收回成本更快的偶像劇，久而久之扶貧農(nóng)村劇就被觀眾遺忘。

一直以來(lái)，扶貧農(nóng)村劇最大的問(wèn)題在于：導(dǎo)演重在完成任務(wù)，演員疲于應(yīng)付，劇情強(qiáng)行主旋律。

最終拍出來(lái)的作品大多是形式多過(guò)內(nèi)容，很多制作團(tuán)隊(duì)把都市劇那一套搬到農(nóng)村，最終拍成了一部不倫不類的“鄉(xiāng)村愛情”。

不過(guò)目前來(lái)看這些都沒有出現(xiàn)在《山海情》中，因?yàn)檫@部劇誠(chéng)意滿滿。

從目前播出的兩集情況來(lái)看，

《山海情》三個(gè)優(yōu)點(diǎn)：

1.劇情立意好

《山海情》第一個(gè)鏡頭就是張主任（胡明飾）在楊縣長(zhǎng)（閆妮）面前訴苦，因?yàn)檗r(nóng)民們思想不好做，大家不愿意“吊莊移民”搬到平原上去開墾荒漠。

另外一邊則是在涌泉村這邊，以李大有為首的村民不愿意去吊莊，甚至在代理村長(zhǎng)的攛掇下帶頭吃扶貧雞。

在故事的前兩集中就出現(xiàn)了三個(gè)矛盾點(diǎn)：涌泉村的村民不愿意去吊莊逃跑事件，李水花逃婚事件以及娃娃逃跑事件。

三個(gè)故事的發(fā)生恰恰能點(diǎn)名本劇主旨“扶貧”，因?yàn)楦F到三兄弟只能穿一條褲子，所以大家才想跑；因?yàn)楦F到一頭驢和一口水窖就能決定一個(gè)花季少女的婚姻，所以李水花才會(huì)逃婚。

那么《山海情》接下來(lái)的劇情必然是講述如何扶貧解決“窮”這個(gè)問(wèn)題，在這個(gè)過(guò)程中包括解決缺水問(wèn)題、自己動(dòng)手豐衣足食的問(wèn)題，在這個(gè)過(guò)程中弘揚(yáng)了正確的價(jià)值觀。

2.場(chǎng)景接地氣、服化道具真實(shí)

從鏡頭上其實(shí)就能看出涌泉村所在的“西海固”為什么會(huì)窮？

首先這是一個(gè)常年看不到下雨，地里面種不了莊稼的地方，因?yàn)闆]有收入，所以修不起路，因?yàn)樾薏黄鹇罚源迕駸o(wú)法致富，這就形成了一個(gè)閉環(huán)。

為了突出缺水，所以劇中所有演員都是臉上帶土，身上帶土，將“土”這個(gè)字演繹到了極致。

當(dāng)然從服化道具到大西北的場(chǎng)景，處處都能讓觀眾相信這個(gè)地方是真的需要“扶貧”。

3.演員敬業(yè)，表演認(rèn)真

一部好劇當(dāng)然離不開好演員的精彩演員，而《山海情》中的優(yōu)秀演員們真的是把“土”演繹到了極致。

閆妮塑造的一縣之長(zhǎng)穿著樸素，看起來(lái)就和農(nóng)村普通婦女一樣，這恰恰對(duì)應(yīng)了劇中的背景設(shè)定1991年的西海固（寧夏回族自治區(qū)南部山區(qū)的代稱 ），一個(gè)被被聯(lián)合國(guó)糧食開發(fā)署確定為最不適宜人類生存的地區(qū)之一。

鏡頭再來(lái)到村里這邊，張嘉益塑造的涌泉村代理村長(zhǎng)馬喊水看起來(lái)配合張主任工作，實(shí)際上也是“三天打魚兩天曬網(wǎng)”。

尤勇智塑造的“老頑固”李大有也是前兩集中極其出彩的一個(gè)角色，他天天坐家中等國(guó)家救濟(jì)，性格倔強(qiáng)，執(zhí)拗，聽不得意見，這個(gè)角色在后面的劇情中應(yīng)該會(huì)有很大的轉(zhuǎn)變。

黃軒則是將一個(gè)剛剛畢業(yè)有沖勁立智報(bào)效家鄉(xiāng)的19歲小青年馬得福塑造的很到位，尤其是與張嘉益、祖峰、尤勇智等人對(duì)戲絲毫不落下風(fēng)。

第一集中最大的驚喜當(dāng)屬李水花，逃婚的她在火車上看到青梅竹馬的馬得福眼神中滿是復(fù)雜，其中包含有對(duì)過(guò)去單純生活的不舍、有對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)無(wú)奈、有對(duì)未來(lái)的迷茫。

85后演員熱依扎雖然不出名，但這一次她靠一個(gè)哭就征服了觀眾。

除了上面說(shuō)到的這些演員，劇中前兩集出現(xiàn)的每一個(gè)大演員小演員都讓人很有代入感，這恰恰也能證明：正午陽(yáng)光拍好劇選的演員，一般都不差。

主旋律也可以接地氣，扶貧劇有新氣象

因?yàn)閺?019年到2021年都是歷史特殊時(shí)期，所以市場(chǎng)上的主旋律作品比例明顯變多，然而能真正得到觀眾認(rèn)可且有高熱度的作品卻不多。

主要原因就是大部分作品內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，過(guò)分強(qiáng)調(diào)主旋律而忽視了接地氣，所以觀眾沒有代入感。當(dāng)然主旋律劇中也有佼佼者，比如2020年《最美的鄉(xiāng)村》以及現(xiàn)在這一部《山海情》，它們之所以好看就是因?yàn)樽層^眾有代入感。

尤其是扶貧劇在“窮”字上做文章恰恰說(shuō)到了很多人的心坎上。

《我不是藥神》中有這么一句經(jīng)典的臺(tái)詞：世界上只有一種病，那就是窮病。

或許“窮”這個(gè)詞在很多人耳中有些陌生，因?yàn)殡S著改革開放30多年，國(guó)民生活水平已經(jīng)有了明顯提升，尤其是現(xiàn)在的00后們更是很少有機(jī)會(huì)能體驗(yàn)到上一輩人經(jīng)歷過(guò)的那種“窮”。

而《山海情》中幾乎完全寫實(shí)的劇情其實(shí)可以讓老一輩人想起過(guò)去為脫貧奮斗的崢嶸歲月，也能讓年輕一輩了解現(xiàn)在生活的來(lái)之不易。

像《山海情》這樣有意義且真實(shí)的主旋律作品，我希望2021年能播一堆，我都追。#電視劇山海情#


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作者：百家號(hào)娛圈有癮

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